问国刊函授班“导师”：你们能教学员些什么？
6 I2 R- I2 U" W _" m. V/ F! P* c5 g4 r- j' }
* T* P% L# A: k7 W5 b# S E
图片
: |* x0 x$ p+ h& [) u! U/ d3 i& y1 \" _
& b9 p, y& \. _
t8 x: |4 l! W7 @ \+ b; p2 s8 e& o0 z: C* t( ^& ^
问国刊函授班“导师”：你们能教学员些什么？, i: V- w+ o3 M# k1 w2 R; p# t
$ ^0 M* Y4 X$ g5 v# E
作者：李加一
2 x+ w3 U6 [1 e, F& [' G3 ^" A' i8 M( C3 u* ~5 F
# a/ d. \; O) p. W& L' l0 u, J/ O" y% H& q9 [
一年将近，按惯例又到各个诗词函授班招生的时候了。果不其然，我从微刊、纸刊上看到了权威国刊的招生启事，高研班、进修班导师共44位。按每人5名学员计共招生220名，学费共计28万元左右。我不禁要问一下这44名导师：凭你们的本事，能教220名学员学些什么呢？: S( ]# J5 m+ J' o' ~
, M: x* J/ i8 G7 k K* q5 z4 A2 F
( m+ U0 ?. M% C
* I9 I! q8 g- B1 \9 x6 A( N为回答这个问题，我们不妨找一个参照系：《红楼梦》里林黛玉教香菱学诗。
" B2 J7 l5 j0 }8 s% e q
* R$ e' F% C; w3 Z8 ~1 H2 b# r% E f: F
4 C0 b' e1 G% W9 O) ]5 I
在大观园儿女中，无论是数量、质量还是写作快捷、自由随意，林黛玉都绝对是诗词创作一姐。她的作品清新自然，空灵婉约，其创作手法无论是《葬花吟》的借物抒情，还是《柳絮词》的象征隐喻及《咏菊》的用典无痕，都达到了极高的艺术境界，若从小说里拿出来与专业大师相比，毫不逊色。. ?1 [5 h; Q" H( r
( f. J, x" n( `4 `. \. }/ F
/ X- l! w5 F7 L+ E% t& k8 Z6 n* z; d [; x
德国哲学家海德格尔认为，当人逐渐陷入生存的泥淖，遗忘了人的“本真”，是诗揭示了存在的荒芜，找回了本真，诗人“是开口说出真相的那一个”。林黛玉的诗率真清纯，一派天籁，没有丝毫的矫揉造作，可以说，没有她的诗，大观园也就失去了许多灵性。她的代表诗作《葬花吟》，从自怜身世到伤春悲秋，再到对生命意义的终极追问，远远超越了闺怨主题，从个性创伤的哀怨，升华到对女儿群体乃至整个红楼世界终极命运的关照，是一首绵绵不绝、传唱久远的生命挽歌。诗，是林黛玉的哲学和存在方式。
8 W4 ^5 ?2 w& J7 J- ^& f* r" @0 h# m+ t1 ^3 |4 w: U! f
% S' L# g0 W$ Q, w, E$ m! ~( A( {* `
) D6 D& [) d) e9 e. l& l0 Z p因为有了林黛玉这个超一流的导师，几乎零起步的香菱才三易其稿，写出了被众人赞为“新巧而有奇趣”的《咏月》：
6 V; K( Z6 t4 |9 b" \. V
/ c. S) b: m7 o5 {6 r: H' o/ _ @ v$ l7 s8 ?
4 z/ n0 `1 P8 v3 g$ I( F精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。
3 Q' l" d' }* Q7 k, B7 C
3 x, [7 e; c+ n/ u) ~5 ~一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。
4 b* @$ A) ~4 u; F% r1 E
( b2 V& n% X/ v7 N& r- K3 E绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚阑。; M. y E% m0 R6 _, r
, C+ @- V- v3 a6 _+ P博得嫦娥应借问，何缘不使永团圆。- f; m! S& o, ] l! o6 m H7 S
& F2 Y+ a/ p1 I: V" D% j. b
4 m( ~' H6 n' N7 x! s! G; I% l$ a# |
古人云：取法乎上，仅得乎中；取法乎中，仅得乎下。超一流的“博导”林黛玉教出了接近一流的香菱，“明师出高徒”，而权威国刊的导师们又会把学员教成什么样子呢？为回答这个问题，我们不妨考察一番他们的实际水平。篇幅所限，我随机性从他们的专辑中拎出几首，既然制成专辑，应该是他们自己精选的代表作：! t1 b# ?: e6 l, o9 d) Z
" b: U8 _/ a9 p+ i
8 x% O2 U! Q1 l' F9 m& E, i! q7 C, @- w4 S6 j% T
丁：《月季花开》" X0 D' _/ s. P) p, M+ T0 {1 ^
8 W5 u* U2 O' m/ `8 ~; _/ U香满宛城春满屏，天涯无处不盈盈。
* f; `; }& {1 r( ^: B, f$ i) g" Q: A6 Q2 D) J
冬来对雪悠然饮，秋去凌霜自在行。/ p; F6 F) Q; {7 E5 R( i3 ?
( a7 l; _4 M/ ]' T- ]3 T1 F一树繁花妆锦绣，四时风骨见真情。, G @7 Y5 H& x, e" z, `) H
: L) O( N6 O& o芳心已被东君误，难负平生怎负卿。. f7 w: m6 @% t4 c! T: P0 U
7 X$ b% h' a$ j5 X* U# J; r4 M0 A2 _* V
) Z& f4 S/ C5 ]- H王：《桂花》
6 ~) K4 D$ {/ ]" Q8 Q( E. m4 [! W4 d. G7 n. Q0 M
秋风簌簌递幽香，花落花飞也断肠。
! U+ n3 U1 L. U i* X( ?% X- H. u+ B: P" C' W5 C8 X0 {
骚客佳吟无片字，词宗妙笔有华章。/ \8 N ^( Z/ \) U1 F M
* O- ]1 }: U6 K, L) J: C经霜独向涧边老，结粟最宜石畔黄。
d. m8 ?( W& |- p" l6 N0 s0 U3 L6 g& x1 _$ u2 G& l
不与梅菊论高下，情疏迹远自流芳。
3 t! ]7 { |3 Q4 f1 W3 Y1 K' K* L% e9 G: G8 K6 |9 w: U3 ?
- J. D: p0 K1 }2 C8 ? T3 v
1 C: Q, K6 Q) R m" J《水调歌头·无题》' T7 Z+ }2 w$ J% r) B* ~
% H" |! d7 C+ E' V山野气清爽，水岸柳婀娜。欣逢盛世清平，国泰享人和。如若贼人祸乱，而或外敌来犯，取我剑来搏。生在太平里，一样爱家国。（后略）# @- t% @! S# g
, u' A* m! S3 q4 N
# ]2 f- C4 P4 A1 r! u1 |( R+ m# I$ \2 Z) X0 z4 O& c! U4 ~2 }
张：《冬日荷塘》/ J2 Y) B9 A! }5 W' [, c6 W, F
+ Q V; K# [. w( u& A
寒水浮烟香色远，残英几片雨中摇。
5 g3 X; _3 h. M, O" Y& I( q8 G# `4 S6 c' S, X/ A) e
也曾拥梦横塘里，坐看天边夕日烧。
$ k; _7 t ^- m8 ^! F- P2 A: h6 m o1 k7 V; F" s
; U( Z( G9 g6 H( _5 ^: x: V8 }
/ z: b; N; L; B+ A6 J《海鸥》3 r/ d- w+ \* ]" l, O4 v8 B
2 w0 o. x( b' b5 ~& `# }烟云渺渺卷尘飘，浪竞风流逐影摇。
/ ~, v, I! O& [/ F* I
$ U( Q3 Q' `& H3 z/ H日落一身轻点水，婵娟千里共滔滔。2 M; C' [5 d$ Y) h+ ~+ H4 e. a% T
( b2 x$ p/ R$ N
( ]+ G6 |( a! D4 `- l) `
- u- I+ M9 {/ M. g4 z# l蔡：《插秧时节》
0 z" \2 d7 i2 n u8 U- R
* G$ _0 x# _7 t! a' x% |5 x良田万亩细耕耘，数处新秧雨后春。$ F( W! I5 g7 M/ ~( E5 h' _' i" `! l
6 z$ E' _/ i1 W2 j
遍野农夫忙碌里，不知疾雨正沾身。 E3 Q- [: ?$ w" W$ R! D
/ w9 ?( h _; h6 d# C+ F
7 L* M# f3 B1 c8 `+ g* {9 l" t& p; R" v+ H. ^- J
《炊烟（新韵）》* B) C6 ]- _# S9 l
- b* u: w8 w4 w8 K4 e$ K$ ?! w
虚虚袅袅出烟囱，直上云霄九万重。5 t8 U2 O; a+ M( p! j' ?, T
9 T9 z( D7 m! r9 h8 F4 _
一到悠闲高位处，人间冷暖已忘空。
7 w2 m6 R. E+ V) C- y4 w6 X, @" F- R' E. @6 b: f
* j) }& l' P! `; m; @
~: `8 X$ C8 k, v4 I% K3 I丁之《月季花开》，胡拼乱凑，杂乱无章。首句说春天开花，第三句说雪中饮酒赏花，月季雪中开花吗？是把月季当作梅花了吧？然后又说秋天“自在行”，是作者自在行走还是月季长了脚？分明凑韵。未二句更是让人摸不着头脑。这水平别说导师，当学生都不合格。《桂花》一首，“骚客佳人无片字，词宗妙笔有华章”，作者不知道词宗、骚客两个概念互相重叠，词宗也是骚客，一无佳吟一有妙笔，恐怕连她自己也被矛盾糊涂了。至于口号词《水调歌头》，不值一评。张作平庸无奇无病呻吟略去不评。再看名标“新韵”的《炊烟》，“人间冷暖已忘空”，请自将“忘”字用新韵读一读看看是平是仄，另外，据我在农村观察所见，根据热学原理，“袅袅炊烟”升上屋顶不足数丈就消散无痕了，不可能如展翅的大鹏“直上云霄九万重”，梦中呓语，可笑至极。1 w6 x( A8 R) |1 I" D. V8 v- ]
5 I) I; s: m; {5 c% [/ r K/ l
. O3 `3 E+ a0 Z! o, R8 n/ d6 f* N4 H" h- w! u
导师的文字如此不入流，按前面所说的“取法”原则，学员花了相当于一般农民一年养老金的价钱，却“取法乎下”，他们的“仅得乎”究竟降低到哪个层次，不消多说。如果我们要求导师们告诉学员：诗的重要作用不是掩盖而是揭露，不是歌颂而是批判，要为社会呼唤正义，为底层争取权利：这简直等同于赶羊上树逼鸡下水，是根本不可能实现的奢望了。因为他们本身的所谓作品无不远离现实生活，无关社稷苍生。+ h! t1 j! v8 W
. a" u' `: L/ [7 u
) g( d3 a+ s+ u/ f! V
+ t# s% S7 K& B3 m可能有朋友会问：林黛玉作为大观园诗词一姐有资格教香菱，而我们的导师们非主任则主编，非会长则社长，难道就没有资格吗？曾记否？那“老皇皇体”，作者身列某诗词学会领导班子；“逼仄体”，女作者是中华诗词学会某工作委员会副主任；汶川地震期间的“纵作鬼也风流”，作者曾是山东省作协副主席；就连“新诗”的“屎尿体”贾浅浅，都是某文学协会副主席、副教授……, V* H1 W+ C& A. f O
: n# l; E" t' J
( w6 P4 Y0 T2 G7 V: E6 k0 {* T
' M# I8 e2 \. b" \1 z- ^% T( E" G
换个话题：如果这些导师们掏出诚意来教，能够让学员们学有所得吗？答案是肯定的，建议导师们不妨按照林黛玉的授徒方法一试。6 Q2 E- }* X: _
% K7 A# L2 Y) O# D
5 ^% U' P! \/ {9 J8 j. y- g: z2 T1 v* b, I$ t/ u3 E0 W; B
杜甫说，“读书破万卷，下笔若有神”，这句话应该是一切学诗者的不二法门。杜甫本人家学渊源，自幼饱读诗书。李白“五岁诵六家，十岁观百家”。“板凳要坐十年冷，文章不写半句空”，这两句话，前句为因，后句为果。陆游的名言“汝果欲学诗，功夫在诗外”，这诗外功夫当主要指生活阅历、知识储备，而后者完全靠读书。博导林黛玉深谙“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟”是学诗的普遍规律，因此，一经收香菱为徒，没有收学费、定课时，而是直截了当地给香菱开了个书单：王维的五言律诗100首，杜甫的七言律诗120首。李白的绝句一二百首，她说：肚子里先有了这三个人做底子，然后再把陶渊明等人的一看，不用一年功夫，就不愁不是诗翁了。当然，林黛玉本人也是嗜书如命，手不释卷。一任刘姥姥眼中，她的闺房如公子哥的书房，到处都堆满了书，小说多处写道有人无意中看到她歪在床上读书。我们的函授导师们与其给学员们传授秘籍，不如仿效林姑娘给学员们开个书单，让学员们肚子里有历代名家的经典“做底子”。比如李、杜、苏、辛的选集，《唐诗三百首》、《千家诗》，再加上现当代的沈祖棻、李汝伦、刘征、陈克武诸大家，读抄记背，一年功夫，即使成不了诗翁，也会大有长进。
" v( i( G! Y* r9 l4 r' h8 H3 Z7 x1 u+ L8 U' P
. x; n$ i: Q4 k! S' I/ I) q
: n& q5 j5 r9 S6 c7 s只不过，按上面这歪主意去做，问题就来了。开个书单，重复一下林姑娘写诗“词句新奇为上”，“以意为主，不以词害意”的嘱咐，二三十分钟就完成了，连一堂课都凑不够，凭什么收学生1500块钱？倘若学员们读了我这文章，认可了林姑娘的教学法，自买大量古今经典去认真学习，谁还情愿当韭菜掏腰包？我这不是搅局砸场子，不是断导师们和国刊的财路吗？
( u3 V5 z7 Y9 l7 s) A* R) m B1 W! q: D! O6 T4 d! C' V
0 m6 O6 u/ w# s! s: G, S2 D- M7 d' a" \
最后饶舌一下。我学诗多年，总结出《学诗心得18首》，拎出几首与初学者交流，希望能对诗友有所启发：8 |1 [+ L: v/ F1 }, h
7 x6 m1 w) U% W/ i
8 M2 e# x& G/ l0 X* D5 Z( c: r) v$ A
: n( Q5 s: e! T- }- _& k4 ~' v捷才难免死工夫，面壁攻书眼欲枯。( e( L2 {9 K/ R
/ V' }% j5 W2 E `* Y6 _ R
背诵千章抄万首，等闲裁句润如珠。
0 T( V' V8 n& H* Z; k
0 R5 `, e7 q6 H) ^
6 k l* T( P) C6 h, I4 q5 l8 F& a$ l- a9 c( k
筑楼造厦展蓝图，砖瓦沙石可备足？( Z1 S. D' h* y3 ~% T. Q
# L7 d m. i0 M2 f诗厦砖石为语汇，储之要下死功夫。# m9 J* G1 J1 ~% g
% Y& H9 f" O$ k5 r
8 O0 M" ?+ W( L0 V3 R! O
; w3 L/ g, U/ t/ x$ `+ }; F8 t9 z出君笔下美诗篇，句句芳香字字甜。
4 G: \. Z7 p: d+ h
: A- }, `& w5 i7 C3 i勤采百花甜酿蜜，生活才是百花园。$ h' T4 i8 o! e6 X1 E F
+ ]4 R, L, u2 O/ {4 g* T0 \
: g2 n! m9 z- V4 C
: r+ m1 u5 ]$ v. E5 N! h# d- Q5 \意境描出始叫诗，张扬灵性胜常时。- F, Q1 ?9 ^0 m: U/ }5 K: V, p, o, N
]* q& n* j" b+ ^如从笔底飞神韵，李杜观之也拜师。
6 C) t$ d# N4 e4 {" j1 @; @
- i- ?! w" H* F: N# z
, E8 s2 l% Y! t, D3 ]/ H# Z0 ?1 Y8 d
君诗但为表君心，晓畅通达四字真。- k Y w- o) g7 |% M- y
7 [- w! {9 ~+ L# b& g7 {% ^ G意贵远深言浅近，身旁事物眼前人。/ V. Z6 ?! ~+ W6 g2 }
& \2 y, I! \, p# F: g* e
& j, {, Z; V! A c' ?/ y
( ^2 k% `. @% Y天生诗客是情人，落笔行行情意真。
" M6 T0 z' u& [' c7 z( ?8 J3 [
为底读之人感动？因君大爱满胸襟。9 q1 e" h' I" p% R. ~, B5 f
- f" ^! v$ \/ r3 u9 W; f
( v- C- Z/ J0 C# V
# [. b4 U' q2 A2 w. Q ]诗人个性是天然，个性如无诗意殚。# C U: \% _( a' q; H8 {, k6 G1 U
' O ` i0 k! O u' _5 ]* H8 v5 t莫使他人加框范，诗天最是自由天。
3 G) R9 Z3 H/ D7 W8 T; P; E$ c' f. l! z6 a2 G- s4 S
/ D. s6 {1 S' n& c8 J, ~# u9 t g
0 \- q0 l% l' Q8 u6 F2 c1 G- c图片% h% @! s+ r$ N4 P" n1 {
2 ?5 |/ x( C1 P: A$ T- l欢迎诗词理论文稿，投稿邮箱：984383689@qq.com z1 ]5 c7 F8 b0 g* `. X
, G5 } z, ^9 v: n- |
. Z; W- ?6 Q; w5 E4 V& u9 e
/ X9 L' B) {) V" a; `精彩回顾：
/ l0 e* V; P1 u
f0 G6 u/ X% h& C3 L从苏俊对《随园诗话》的蚍蜉撼树说起: d& U4 B. h3 L4 G
+ B2 y/ T8 G0 w' _2 c5 k0 _苏俊，请不要贬损袁枚！
5 `; v! ]4 v! K& y/ y+ O0 s8 Y, `' B) \, P
起来！别再做格律诗词的掘墓人
{( k3 y( S1 E: d" `3 ^% C8 j6 V0 M9 E9 C% }8 u3 {1 p, F4 L3 @
一场尴尬的诗赛0 |# e, t \ ^+ w8 B$ z
9 u, F8 a) J3 f8 e请问名家，你们要把当代诗词带往何处？# ?- e* }8 A' \6 T
* n9 ~3 |0 j2 W; O, S
诗词名家钟振振教授与草根诗人许可凡先生的文来笔往+ h& T" [; n& y& C M
1 N9 q" E# I0 E( e. ]2 |- B: z, y9 w) o
千万别让苏俊给骗了
# ], U: b& o. _, s% j a7 z/ d
. O8 k. ^3 E* b2 K处境尴尬的诗词专家; |# E' o! o+ @( G
; T1 {% J' Q2 W3 i+ r/ r再谈钟振振的班门弄斧之作
: a, u) a/ Q0 Z2 u$ F7 d. G1 B
& ~7 U9 N# Y' B5 z# x R0 q, b1 m- h4 x从钟教授班门弄斧之作谈起
/ V6 g, h8 } j3 r* Y
x: ?& p* O& o, [魏新河丨真正名家的姿态4 N( i$ b" W& C7 G( r+ n4 f) }( J) O8 a0 u
M+ R& |* G7 ?! ~ j* L/ k9 q
大教授的低认知--读《老褚诗话》有感
" I6 C5 A- d+ w: l
+ D7 {5 R' d4 k% l" k如果苏轼活在今天7 C: @" J" w, N1 P! l s/ @
- V( p* S7 I& G& F
“70后”诗人的问题，其实是整个诗坛的问题
" e3 b9 z m7 r" f# m- T; [# h$ b b1 Z8 N, a6 b" P. p! @
只看地位不看诗
' m' V& W' V+ m5 _
$ h5 F' | k3 h& j丑诗不丑
6 D% @. p) U0 n3 k* E) P1 C4 Z, j' s. C. {: t% s L
背靠大树好乘凉，借着名家来出名。
1 P- \, ]1 w3 z$ U2 O" w% X2 u4 t9 L& l% H& I
褚宝增：果是诗中第一家！- P7 |; N: Q# a- L" s0 M: s
+ H2 V( v# B, m8 M6 ]
刘庆霖先生，请别糟改农民工了/ a+ b' H1 @! Y* _" s2 E9 f
+ c$ r: a3 u1 w* ^/ C- c# t2 c1 ~) I
让诗歌的灵魂飞扬起来——对李宁《花活体》一文的深度思考
- h9 u2 h8 a6 \' J9 |$ c. d3 {
: q4 @+ n3 K. X% `苏俊其人
8 k/ R0 N. R/ {0 ]( p
# \! c6 w8 x! e. o. N. z7 j从李杜相遇并交游说起
& t! _; Z: z4 A$ E6 ^. A& Q6 N; q
也说《驻村第一书记》兼致周会长
0 R1 B% ^" ?1 N2 r. S7 e @; p* o
& s& _5 o3 p& C. [( i# H, _“花活体”诗，可以休矣6 X; G6 d' F |! Y
8 V8 c( c# C0 I( D
寄言于此 归意于彼丨谈古诗词中的题外之旨( j/ J4 s3 U3 V, N, f
3 \: F0 L% o: ?/ S- I“情诗”乱弹* c6 m9 f- l" n. h- b+ z1 M( f
. ^3 H8 F% z& x# a' l# d
忍不住了，再说“打压新韵”
/ h. o+ V! f: g" |( t4 U/ V1 j2 W, _' v- O6 ~- X8 \
说说任之评诗的短板9 E! D& q4 B( v- ?# {# v F
~" d L7 l* L“楞子”诗话
: J: L8 K. L; r- [9 f
0 c) s z+ n# s; c由云任之对杨逸明老师的一首七律谈起9 S) c8 `( o/ a$ ~
4 k' `2 L/ S& ~ d0 E1 p说说“诗词产业链”
) b" F, G( R9 u9 x$ F7 w$ {2 d/ C
当今诗坛为什么难见好诗
4 M, y, ?- r7 f$ b2 M- s, x
2 R2 ?4 @) z+ A大牌诗评“带笑的泪和带泪的笑”# t* J) e( N1 o$ p) x) x' m
& _; x6 b( K6 _* S6 |' f
星汉老师与郑力社长
( h2 L8 \5 ~4 b- U* [
4 a, Z% ~: M y- X有“我”诗与无“我”诗7 {& N: H7 h6 E& y! b8 u
( ^* }( ~# i, o; b; f3 V. j什么都像，就是不像诗。
& ?' v) c7 [5 U3 l; Q- m/ U0 O
. V' f7 q! K* }: B7 ~6 M群魔乱舞的诗坛，信口开河的专家3 K) k, s9 _2 n5 t' B( T
/ k7 |$ ~& z# q4 y* A9 _
一首与熊东遨先生巧合的七律8 ~; v) I( j8 x0 k
7 {) K1 P k7 A
新韵真的就没有好诗吗
i7 \* o [" [: i
. V/ y% I" z; K! E8 x要多打脸有多打脸的一段诗评
. j4 z! p0 O7 Q$ L; u
1 }$ b+ ?" Q) K* `1 E. L# W从源头上坏掉的诗坛风气
( a! Y, P' q+ Q4 \+ W1 c' l7 f' _# L& [
为什么在诗坛叫嚣的总是那些半瓶子水的人3 _4 t; `* q8 {! i. `& }1 L" J
/ k& p8 `- O' Y7 f8 \
活跃于诗坛的金水和金嗣水先生
+ Y1 ~, f4 d& Y- n
) ]# M- W H' [# T* _# O当代最伟大的旧体诗人
$ _. E- M, W' p$ v, G. `: y2 }7 y+ N/ o0 f) x% Q* i" I, K7 c: F- @
别了曹营
B" {( V- O& a# E9 _
, @9 |( P/ |" G0 e# t! g/ }( F. C1 C8 {说说曹营诗群的那些破事
5 s g. B4 _" Z; Z% e
+ y( z+ b/ J9 A对郭子仲的几点说明
9 {1 Z0 P) x' o4 c. F$ h
. [: T( a! e* G3 E8 _' n说说诗坛的常中子现象
+ T+ z' f& M) L: q+ C- W( B! H1 l
[6 f- F: f: e泛泛而谈的“王诗”# x3 d- t! p [9 {7 X- C; B$ [9 N {: o
9 V' \; P6 b3 d+ W2 |3 q怒批诗坛的“裹脚布”认知
, m6 D/ w; E) }. r9 `, c- N2 f: I2 ? g, A
落日长河先生的雄文大诗9 Z" h7 _$ y' N0 }
" o- Q3 A" e( b4 m* F( |
逆流而行的白诗
: Y' _* \$ ?$ x1 E
& _1 p1 e# y* E! D( ^2 X( U0 b, \熊鉴诗词赏析
7 O9 }4 ]( a" w% n x" q
1 ^7 V. i7 f6 T4 P! n. v& U9 i由郭子仲的一首七律说起4 Z9 P6 p3 e( x3 f) j5 y
" L( y6 t7 b) M3 k( P5 F
诗友口中的“兴伦体”
# p% y+ ` V% Q7 a3 w2 U! O- Y" ^& T0 c# n& x& J/ B' f; e1 P$ \' d: j
从中华诗词脱颖而出的《入户调研》
, U' R; R8 d5 k+ \4 f4 S4 j: D& |8 X" w+ D: z" v2 a$ l
借杨诗批诗坛之伪诗现象5 E. y) p, E. i5 p
& ]- {6 ^. U% v& P, s- M细品诗坛女杰李宁的绝句 o6 ?) z& `* h) r, v' Q- k* w8 w
! {4 m7 a5 l9 c
诗词优劣漫谈
9 M; V- ]) e3 _* l( ?6 K) g: s7 A+ p) D2 i1 ]9 u; V
致伪诗词专家的几点说明
7 b S6 K, r/ r7 |3 X' M9 q9 W
新词入诗之我见9 z2 J3 T9 X. ^, j1 V
" N/ J5 a, t7 s; K/ N* ~
关于成语入诗
/ X( v4 u+ ]- Q/ b3 T
( [3 E2 y0 b% ^9 e7 U0 j6 x9 P+ ^1 f! R把持诗坛的三种臭诗" k2 q( J) A' r7 H2 u/ i3 [
" p- E6 R# h# e何为好诗; ]4 }' D& u% E# ]+ J" T$ Q
8 O( \* T! Y* C. m读诗与押韵
3 D6 V2 p5 J. h) J/ @
. O$ o; t) W4 p诗词雅俗探究
# Z7 K; e# H1 y2 X: L; b U$ }. ~% {" U) T+ C# H4 o! l( ~- }" l+ T0 g
自嘲诗背后的学问
3 F- M; Y, V; q3 b+ t) l! P9 A3 C5 ]7 s
对《与领导一起尿尿》一诗的自我解读1 `( S! l2 _1 ?- g' c1 n
浅谈星汉老师的《诗词创作三不宜》( ?* f, W$ \% \6 a/ q( @
浅谈星汉老师的两首律诗3 a* b0 V1 ]- e+ |/ j
1 L- W. o, t/ }; a) f) @
从对比中揭示“伪诗”的虚假面目4 R. v( `1 w# V' L! i3 s( U
" J' l* s! b% p$ n
撕下高仿诗的遮羞布
( T! |% @) u+ @' @5 ~: H$ M) h# y) B+ ]2 [. q: [+ `6 I6 ^
" I) ?5 W3 e% g, b
写诗技巧之“名句镶入”法6 Y* p: O% b% U
+ E. Z4 J- T8 m/ {% X5 ]
诗词对仗漫谈
, b X* u" P. r4 D* h+ {0 t3 d/ v! n( g7 u5 ~ V+ u" q. l* z
实例分析当今诗词名家的风格走向
8 y' ?# x: \2 a' t+ d0 ?% L5 y
& ~* ~" z ]0 H# E- I- Z天才诗人的七大特点
" n: J/ o( @, h1 k* T
) P, r( s/ H5 X关于诗词对仗/ Y7 U/ E$ u9 m( N! \
& i/ k+ }7 p% H6 e4 p1 \& |0 _声韵之争. }0 h j) i7 Q O' F0 g% L
+ A, f6 V- D9 q
9 B9 \" E9 L6 O$ Y& b4 \$ B. G( U5 z& d, ~. q+ L% ^" Y- W3 g
图片 |
新浪微博
QQ空间
人人网
腾讯微博
Facebook
Google+
Plurk
Twitter
Line
